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【专著】丁珊珊:《中国电影刊物史稿(1921—1949)》
点击次数:46      发布时间:2017-06-02

 

简介:2015年对于每一个中国人而言都是特殊的一年。这一年既是抗日战争胜利70周年暨世界反法西斯战争胜利70周年,同时也是中国电影110周年和世界电影120周年。在中国电影110年的风雨历程中,电影的发展越来越吸引公众的关注,而其周边学科的发展也成为电影发展的托举之力,让中国电影向前、向上发展。早在2005年,以中国电影百年为契机,中国电影史研究及写作一度成为“显学”,成为中国电影研究的一个独特的景观。专家学者们针对中国电影史著作薄弱、电影史研究方法单一等现象,以及已有电影史写作中存在的诸多问题如电影史料的准确性、电影史述的合理性以及电影史观的正确性都提出了质疑,探讨了写作新的电影史的可能性,并达成了共识,即应该像重写文学史那样,重新撰写中国电影的历史。在呼吁要重视中国电影史研究的众声中,“重写电影史”成为了一个标志性的口号,至今依然令人津津乐道。在此旗帜下,各种重修的或新编写的中国电影史一度层出不穷。据不接近统计,迄今为止出版的电影史著作总数已经达到了几十部。其中也不乏有些成果令人惊喜,给人以不少新的启迪。2015年,中国电影110周年,电影史的研究和写作已然进入一个更为理性和深入的阶段,然而,面对日益蓬勃的电影产业、更加久远和错综复杂电影历史,我们该如何面对?之前提出的“重写”或“再写”是否依然是我们面对电影史研究和写作的思路?

 

目录:绪论

第一章民国电影刊物的初创

第一节民国电影刊物诞生的历史背景

第二节“同人电影刊物”:早期电影刊物的整体面貌

第三节《影戏杂志》:初始的探索

一、举步维艰的办刊历程

二、为影戏正名,为《影戏杂志》正名

三、内容布局与办刊理念及其意义

第二章电影特刊:由散落到整合

第一节1920年代中后期电影刊物的发展

第二节电影特刊:非常态化的电影宣传

第三节《电影月报》:电影特刊的整合

一、合作的大本营

二、理论探讨的深入与细化

三、文人与影人的跨界交往

第三章1930年代的“附属性电影刊物”:走向常态化的电影宣传

第一节《联华画报》:侧重于自我形象的塑造

第二节《明星月报》:左翼话语的凸显

第三节《电通半月画报》:受困于市场的创作激情

第四节《新华画报》:理论性与商业性的兼顾

第四章娱乐性与批判性的双重奏:“公共性电影刊物”的特征与演变

第一节电影刊物的多元化发展与公共性电影刊物的出现

第二节《电声》周刊:彰显“公共性电影刊物”的批判意识

一、内容:电影主导下的多栖并置

二、评论:公正立场与针砭时弊

三、观念:对旧道德的坚守

四、思潮:民族主义的彰显

第三节《青青电影》:公共性电影刊物的娱乐化变奏

一、都市语境下的“软性”色彩与大众化定位

二、明星与电影刊物:充满默契的“合谋”

三、整容的明星与“整容”的明星史:审视电影史写作的一个视角

第五章完型与稳定:“孤岛”、沦陷时期以及战后的电影刊物

第一节“孤岛”、沦陷时期以及战后电影刊物的发展概况

第二节《电影》周刊:“娱乐型公共性电影刊物”的发展

一、以市场为导向的办刊理念

二、对香港电影的贬斥与打压

第三节《新影坛》与《上海影坛》:电影政策的传布与有限度的批评

一、沦陷时期上海电影研究:从影片到电影刊物

二、《新影坛》:对官方电影政策的传布

三、《上海影坛》:有限度的批评

第四节《电影杂志》:文人理念与市民趣味的偏离

一、定位于女性读者的电影刊物

二、好莱坞电影的卷土重来

三、从“读者信箱”看民众趣味与文人趣味的错位

结语

参考文献

 

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